この紀子の１コマ、色々解釈があり興味深く読んでるが、わしは一貫して「時の流れによって生き方が分かれたことを噛みしめる顔」だと思ってる。戦後焼跡期にともに底辺の暮らしをした紀子は、暴れて権威を食い散らかそうとするジョーの生き方の必然を深く理解し惹かれてもいた。それが前提にあるのよ。
ちばてつや先生逝去のニュースで、再評価の熱量が上がっていると思います。
「あしたのジョー」での紀子ちゃんのキャラの描き方はあの当時でも珍しいくらい女性目線を理解していたと思う。
マンモス西との結婚式でのこの表情。
完全に女性の感情を理解している。
あんまり幸せそうに見えないでしょう？実はそうではない。
一緒に居たい男と笑顔にしてくれる男は違うということです…要するにオマエじゃ私を幸せにしてくれないという感情が混じっている。
いつまでもガキがという感情も入っている。
オマエが燃え尽きた後に、私はどう生きればいい？という心情。
だから泣いていない。
一回、涙を描いたけど消した。
少年マンガなのに、女性の感情に対する解像度が凄い。
梶原一騎原作だけでは無理で、ちばてつや先生だから出来たシーンだと思う。
出崎統監督も、そこを理解しているのでアニメ版でもこういう顔になる。
ジョーの今から見ると無礼に見えるスピーチは、戦後焼跡から生まれた怒りと反抗を、自分は一切譲る気がないが、去ってゆく者は祝福する、というスピーチで、それはジョー的には筋が通った言葉なのよ。紀子はそれを非常に深く理解し、そのうえで今の自分とは遠いところにいる、と再確認した。
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ちょっとギスギスした流れになっているので、隙をみて #全銀河眼鏡っ娘選手権 を開催。まずは「パイナップルみたい」（竹本泉 : 作 / 講談社（当時））の主人公娘、山崎かおり（きゃおり）。眼鏡を外しても突然美人でもなく、胸も薄く、特にオシャレでもなく、普通の女の子。だがそれがイイのだよ😃
ちばてつやをいま、一作だけ読み返すなら、と考えていた。ジョーはもうほぼ脳内に収まっているし、地味に好きだったあした天気になあれ、も、のたり松太郎もハリスの旋風も捨てがたいが……そうだ、「男たち」だ！ と思い当たった。そうだ、あれをもう一度読みたい、酒飲みながら。探そう。
長介 retweeted
『のたり松太郎』なんかでもそうだったけど 勝ち負けや成功挫折の大イベントの合間合間にあるなんでもない時間 ちばてつや漫画はそこを大事にしていたように思う おもしろうてやがて悲しき 祭の後の横顔のわびしさ
ちばてつや死去。彼の漫画ほど、戦後焼跡期から復興期あたりの下層の人々の生活と考え方を、物語に活かす形で描いた漫画は他にないと思っている。
ちば作品の主人公は勝ちに飢えていて貧困を正面から受け止めて成り上がろうとする。意地汚く卑怯な面も持ちながら同時に庶民のお人好しさも持っている。
つげ義春、つげ忠男は戦後の下層民を抑圧され底を彷徨う存在として直接描いた。一方ちばは下層の生活意識をエンタメの土台にした。この功績とオリジナリティは唯一無二で、SFやファンタジーに走ってゆく戦後漫画の流れに大きく棹さすものだったとわしは思う。
松井のここ一番の集中力は特別なものだったよね。打席に入りながら、状況計算を精密にやってるのがわかる感じだった。センター前を意識した軽打も早いカウントの一発狙いも状況に応じて使い分けて、フォアボールでつなぐことも意識してた。クラッチヒッターのお手本。あれは特別な能力だったよ。
