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읽는 사람/언팔자유/프사는 우이님 인형/람네님 ai수정 헤더는 안소 @ansoinette 메일: [email protected]
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단밤 retweeted
✍️알 수 없는 인생
(전문은 링크에)
instagram.com/p/Deb9ZBVFOM8/…
🥜🫧 땅콩 오빠와 가족 이야기는 쩡찌 인스타그램 리포스트 탭의 <감과 엉덩이>에서 또 읽을 수 있어요🍊
🥜📆2027 땅콩일기 일력 구매👉 naver.me/xG0yeyFH
#쩡찌 #땅콩일기
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손상된 행성에서 함께 살아가는 기술🙆♀️
제4회 #전쟁과여성영화제 와 올해도 함께합니다.
2026년 10월 31일(토) - 11월 1일(일)
* 관람료 무료
* 사전 신청자에 한해 입장 가능
* 10월 15일에 관람 신청 링크 오픈 예정
oproject38.com/WoWFF2026
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10여년에 걸친 노력으로 마침내 복간되는 테레사 학경 차의 첫 회고전 도록, 『관객의 꿈』. 한국 여성 창작자/연구자의 글을 추가한 세계 유일의 판본. 이제 『딕테』 와 함께 둘 수 있게 되었다.
북펀딩: aladin.co.kr/m/bookfund/view…
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아니 나 너무 충격적이라서 아침 내내 말이 안나옴
1.콘클라베 영화 덕질하는 팬들끼리 동인행사 개최했는데 그 작품 출연한 주연배우 내한을(???) 시킴
2.주연배우가 내한 와서 럭드뽑음
3.배우 내한한김에 한국 투어시킴
4.그 와중에 그 배우가 노래방 가서 최후의 끌어치기열창을 하는 영상이 탄생
Replying to @TEUM_TEUM_
최후의 끌어치기로 멋진 무대 만들어주신 주최분께 깊은 감사드립니다...
배우님: 그 박자, 음정, 매너 다 완벽했어 마치 베니테스의 연설처럼 온 마음을 담아 욕을 하더라 너무 멋져!!!
아니진짜로그렇게말씀하심
정말 차력쇼…
〈러빙/러빙: 서울 집〉은 서도호가 어린 시절 살았던 한옥의 공간을 직접 문지르기(rubbing) 방식으로 기록한 작업이다. 작가는 벽, 문, 창호, 기둥 등 건축 요소의 표면에 종이를 대고 안료를 문질러 표면의 형태와 질감을 그대로 채집했다. 이 과정에서 평평한 종이 위에 건축 공간의 구조와 세부가 압착된 흔적으로 나타난다.
작가는 이러한 작업을 공간 전체를 하나의 드로잉처럼 다루는 방식으로 확장하며, 실제 건축물의 표면을 평면으로 번역했다. 특히 각각의 표면을 개별적으로 채집한 뒤 이를 다시 연결하고 배열함으로써 원래의 공간을 연상시키는 새로운 구조를 만들어낸다.
따라서 이 작업에서 러빙은 단순히 형태를 복제하는 기법이 아니라, 공간의 물질적 정보를 채집하고 다른 매체로 옮기는 과정이다. 동시에 작가의 신체가 공간을 직접 접촉하고 이동하며 흔적을 남긴다는 점에서, 제작 행위 자체가 공간을 경험하고 기록하는 방식이 된다.
■ 〈러빙/러빙: 서울 집〉, 2013–2022, 닥지에 흑연, 스테인리스 철사, LED 조명, 534 × 866 × 802.5 cm. 시드니 현대미술관 설치 전경, 2022. © 서도호 사진: Sebastian Mrugalski
서도호
국립현대미술관 서울
2026. 8. 27. ~ 2027. 2. 9.
Do Ho Suh
MMCA Seoul
27 Aug 2026 – 9 Feb 2027
주최 | 국립현대미술관
주요 후원 | 에르메스, 제네시스
후원 | 신한라이프, 해암문화재단, 신영증권
Organized by | MMCA
Lead Support by | Hermès, Genesis
Supported by | Shinhan Life, Haeam Foundation of Culture, Shinyoung Securities
#MMCA #국립현대미술관 #서도호 #Hermès #Genesis
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〈러빙/러빙: 서울 집〉은 서도호가 어린 시절 살았던 한옥의 공간을 직접 문지르기(rubbing) 방식으로 기록한 작업이다. 작가는 벽, 문, 창호, 기둥 등 건축 요소의 표면에 종이를 대고 안료를 문질러 표면의 형태와 질감을 그대로 채집했다. 이 과정에서 평평한 종이 위에 건축 공간의 구조와 세부가 압착된 흔적으로 나타난다.
작가는 이러한 작업을 공간 전체를 하나의 드로잉처럼 다루는 방식으로 확장하며, 실제 건축물의 표면을 평면으로 번역했다. 특히 각각의 표면을 개별적으로 채집한 뒤 이를 다시 연결하고 배열함으로써 원래의 공간을 연상시키는 새로운 구조를 만들어낸다.
따라서 이 작업에서 러빙은 단순히 형태를 복제하는 기법이 아니라, 공간의 물질적 정보를 채집하고 다른 매체로 옮기는 과정이다. 동시에 작가의 신체가 공간을 직접 접촉하고 이동하며 흔적을 남긴다는 점에서, 제작 행위 자체가 공간을 경험하고 기록하는 방식이 된다.
■ 〈러빙/러빙: 서울 집〉, 2013–2022, 닥지에 흑연, 스테인리스 철사, LED 조명, 534 × 866 × 802.5 cm. 시드니 현대미술관 설치 전경, 2022. © 서도호 사진: Sebastian Mrugalski
서도호
국립현대미술관 서울
2026. 8. 27. ~ 2027. 2. 9.
Do Ho Suh
MMCA Seoul
27 Aug 2026 – 9 Feb 2027
주최 | 국립현대미술관
주요 후원 | 에르메스, 제네시스
후원 | 신한라이프, 해암문화재단, 신영증권
Organized by | MMCA
Lead Support by | Hermès, Genesis
Supported by | Shinhan Life, Haeam Foundation of Culture, Shinyoung Securities
#MMCA #국립현대미술관 #서도호 #Hermès #Genesis
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‘무엇을 기록할 것인가’를 선택해야 했던 과거와 달리 현대는 ‘무엇을 삭제할 것인가’를 선택해야 하는 시대입니다. 이전 시대에는 힘 있는 자들을 위주로 역사가 기록되었다면, 이제는 성별, 인종, 재산, 신분이 다른 수많은 사람들이 자신의 이야기를 기록하죠. 예전이라면 잊혔을, 역사학자들이 그토록 알고 싶어 했던 종류의 기록들이 생성되고 있습니다.
그리고 이런 기록들은 대부분 디지털 유산으로 남을 것입니다. 그렇다면 이런 디지털 자료들을 단순히 고인이 남기고 간 유품으로만 봐도 괜찮을까요? 만약 고인이 삭제하고 싶어 했던 자료가 후대를 위한 중요한 역사적 기록이라면 어떻게 결정해야 될까요? 데이터는 누구의 것이고 죽은 이의 의사는 어디까지 존중되어야 할까요?
더 중요한 문제는 이 거대한 디지털 기록을 누가 통제할 것인가 하는 점입니다. 누가 무엇을 보존하고 무엇을 삭제할 것인지를 결정하는 일은 곧 미래 세대가 어떤 과거를 기억하게 될 지 결정하는 일이 됩니다. 오늘날 이런 데이터의 상당 부분은 서비스를 제공하는 기업이 관리하고 있죠. 그렇다면 이윤을 추구하는 기업에 망자의 데이터를 맡겨두어도 괜찮을까요?
이 책이 다루는 문제는 먼 미래의 이야기가 아닙니다. 지금 당장 우리가 맞닥뜨린 현실이자, 우리의 현재를 어떻게 기억하고 미래 세대에게 어떤 과거를 물려줄지에 대한 중대한 질문입니다. 카프카의 유산관리인이었던 막스 브로트는 작품을 모두 파괴해달라는 카프카의 유지를 어기고 이를 공개함으로써 문학사에 지대한 영향을 끼쳤죠. 이제 우리 역시 브로트와 같은 질문 앞에 서 있습니다.
거대한 문명적 변화의 시기를 맞이한 우리에게 디지털 유해를 어떻게 다루어야 할지를 이해하기 위한 길잡이가 되어줄 책, 『죽어도 사라지지 않는 사람들』입니다.
📍 디지털 세상에 남겨진 죽은 이들의 흔적에 대하여
📓 칼 외만, 『죽어도 사라지지 않는 사람들』
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[大穢(오오에) - 스위치판 발매]
쇼와 시대×절해고도×폐어촌을 무대로 범죄자 9명과 탐정 1명이 엮어가는 미스터리 호러 게임!
🗓️2026년 12월 24일 발매 예정
🎮닌텐도 스위치 지원
🇰🇷한국어 지원
🚫15세 이용가
🐱홈페이지 구경가기
dramaticcreate.com/owen/ko/i…



































