[critique] Des « Paysages intérieurs » entre lumière solaire et sombre noirceur bit.ly/3UyEeIX Le Ballet de l’Opéra national de Paris fait sa rentrée passant de l’éclatante clarté de Vers un paysage sage de JC Maillot à l’opacité urbaine de Busk d’Aszure Barton.

[critique] Kader Attou orchestre la rencontre du hip-hop et du cinéma muet bit.ly/4BdlAa8 A mi-chemin entre le hip-hop, l’acrobatie et le mime, il compose une partition gestuelle toute en déséquilibres et délicatesse, parsemée de scènes enchanteresses @Projet_Scala

[critique] Carole Thibaut s’attaque au loup dans la bergerie bit.ly/4yWgn50 Elle décrypte l’emprise à travers un spectacle qui emprunte au conte pour mieux s’adresser aux enfants sans omettre la mécanique redoutable de la manipulation affective.

[critique] « Antigonick”, Anne Carson en puissance bit.ly/4hYrIua Laëtitia Pitz met en scène le texte d’Anne Carson, nouvellement prix Nobel de littérature, traduite par Édouard Louis, et offre une Antigone à la fois archaïque et moderne.

[critique] Josse De Pauw : le « Minetti » ultra précis de Matthieu Cruciani bit.ly/4e8KFcg Dans un décor classieux, accompagné de musique et de chant, la parole du vieil acteur, imaginé par Thomas Bernhard et génialement incarné par Josse De Pauw, s’en trouve renforcée.

[actu] Le Théâtre du Briançonnais en pleine crise bit.ly/4zmujF2

[critique] Les corps dé-chaînés de Elise Chatauret et Thomas Pondevie bit.ly/4ygTibW ils trouvent le vocabulaire adéquat à leur réflexion pour répondre à la façon dont l’art et la religion ont chosifié les femmes depuis la nuit des temps.

[actu] « Madame de Sade » : Nordey et le marquis derrière la porte bit.ly/4hJHOJi Avec ce texte du célèbre écrivain japonais Yukio Mishima, Stanislas Nordey met en scène six femmes dans la diversité de leurs réactions face aux exactions du sulfureux marquis.

[actu] Thomas Jolly, Dalida, le TNP et le RN bit.ly/3Umg1FF Thomas Jolly va créér en 2027 une comédie musicale sur Dalida. Il l’a annoncé ce matin sur France Inter, assurant que cela « n’est pas incompatible » avec ses futures fonctions de codirecteur du TNP.

[critique] « Faust. Fait, non dit. » : l’année zéro de Romeo Castellucci bit.ly/4e0g3tu Il explore les prémices du mythe de Goethe et déplie, au long d’une traversée mentale et plastique plus intrigante que proprement magnétique, un monde en pleine crise du langage.

[critique] Méditation équestre en musique et poésie chez Bartabas bit.ly/4e2A4Q4 Hommage à son cheval Tzar, dernier tour de piste pour l’animal et son maître. Bartabas lui compose une élégie scénique en forme de prière, une cérémonie contemplative en musique et poésie.

[critique] « L’enfant unique » de David Lescot : l’enfant croît bit.ly/47aYPWI Mené à la frontière du théâtre et du chant, il joue de manière inventive avec la musicalité du langage et questionne avec humour et acuité de quelle manière nous laissons grandir nos enfants

[critique] « 9 minutes 43 » : de Godard à la lutte des classes bit.ly/4hNSp4n A Toulose, Bruno Geslin fait dialoguer deux jeunesses que près de soixante ans séparent, celle de 1968 et celle de 2026, sous le parrainage de Jean-Luc Godard. Inégal mais instructif.

[actu] Isabelle Adjani et Jacques Weber dans "La Cerisaie" en janvier à Paris dans une mise en scène d’Eric Ruf bit.ly/4y91Ph0

[critique] « C’était notre terre » : les voix éteintes de Célie Pauthe bit.ly/3Vzkqp6 Elle adapte le premier opus du cycle littéraire de Mathieu Belezi consacré à la colonisation de l’Algérie, mais échoue à en restituer, tout à la fois, la force et la singularité.

[actu] Soir de Première pour Josse De Pauw bit.ly/4hvJJAY Il sera ce soir "Minetti" dans la mise en scène de Matthieu Cruciani, création à La Comédie de Colmar, avant une grande tournée.

[critique] « J’attends peu, j’aspire à beaucoup », 2077 version Duchêne bit.ly/4jKU6lL Hugues Duchêne renoue avec l’écriture et persiste dans le politique et imagine l’avenir de la France jusqu’en 2077, d’une manière aussi drôle et fantasque que malheureusement possible

[critique] « La Musica deuxième » versée dans trop de larmes bit.ly/4doxUKv Dix ans après la version d’Anatoli Vassiliev, la pièce retrouve l’affiche de la @ComedieFr dans une mise en scène portée par deux acteurs parfois incandescents mais excessivement larmoyants.

[actu] La salle Richelieu de la Comédie-Française rouvre le 15 octobre bit.ly/3TIpDdG Après plusieurs mois de travaux d’un montant total de 22 millions d’euros.

[critique] Anne-Lise Heimburger, de la saucisse à la bière bit.ly/4y0Ub8F Démarré en trombe, "Fanfare, tout a une fin sauf la saucisse qui en a deux" emporte les spectateurs dans une drôle de cérémonie funéraire, dans un deuil à l’alsacienne, absurde et musical.