加藤ぬ。 | VocaLane-音取りアプリ

話題のaikoのKissHugについて「これはブルーノートではない」という指摘を見かけ、なかなか事情が複雑なので整理してみます。 ブルーノートというのは「ドレミファソラシド」の中の「ミ」「ソ」「シ」の音を、通常より半音下げて演奏すること、これが広い意味での説明です。 こちらの引用元の方は、『だったの』の『だ』の部分を半音下げていることを指して、「ブルーノートの歌唱」と仰っているわけですね。 この表現は、”間違ってはいない”と思います。 ただ、反論が生まれる理由もわかります。 検証のために作った「もしaikoが凡庸だったらどうなっていたか？」が添付の動画です。 『だったの』の箇所の和音が「D#m7-5」となっています。 凡庸バージョンでは、『だったの』の『だ』は普通の音、つまり”ブルーノート的ではない音”です。 実際の和音はどうなっているかというと「D#」です。 凡庸バージョンとの重要な違いは、和音の真ん中の音、三度の音が半音高いという点です。 この、和音の真ん中の音が『だったの』の『だ』の音になります。 つまり、 この『だ』は、和音通りに自然に歌った結果であって、狭義のブルース的な歌唱技巧として捉える必要はない。 と、こういった指摘も成立する訳です。 そのため、ブルーノート否定論にも一定の説得力はあります。 じゃあこれ結局なんなの？ってことですが、個人的にはどちらの解釈でも構わないと思っています(笑) というのも、和音選びも、歌唱も、全てが一体となってaikoという天才的なシンガーソングライターが為している表現であって、その技巧が「楽曲」と「歌唱」のどちらによるものだとみなすのが妥当か？という問い自体には、あまり意味を感じないからです。 真正面から答えるなら、 「音選び自体はコードワークによるものとしても解釈できるし、またその上であっても”ブルーノートみ”を帯びた印象を与えるものとして捉えることもできる」 ぐらいでしょうか。 凡庸バージョンを見ていただきたいのですが、メロディーだけではなく、伴奏もかなり変更されているのが分かると思います。 実は、最初は『だ』だけを変更して、他は元のままにしようと思ったのですが、無理でした(笑) なぜなら、『だったの』の『だ』一か所だけが高度なテクニックなわけではなく、全体を通して複雑なバランスによってピッタリと成立している音楽だったから、です。 凡庸バージョンと聴き比べると分かりやすいですが、実際にはまず『見ていた』の『た』から既に”浮遊感”が生まれています。そして『あなたが』で切なさと内に秘めた強い思い、そしてその先にやっと『好きだったの』の『だ』がある。 このくだり全体を通して、和音の進行とメロディーが一体となって、まさに”aiko節”を実現していることが分かります。 また、 ・aikoを音痴だと感じる人がいる というのも話題で、 本曲の『だったの』のような、 ・独特なピッチの取り方、動かし方に抵抗がある人がいる？ といった説を見かけます。 ただ、これに対して「単に歌唱テクニックで閉じた話ではない」と自分は考えています。 例えば『だったの』の『の』。 これも非常に高度なことをしています。 和音とメロディーが珍しい形で「半音」でぶつかっているのです。 このように、通常であればJPOPでは中々通りにくい細い道を、唯一無二のバランス感覚によって生み出される楽曲と歌唱テクニックによって、違和感と納得感の間のちょうどの繊細なところを”通している”。 これが、aikoを音痴だと感じる人がいる理由だと考えています。 仮にaikoの楽曲を、<ピッチを明瞭に取り、示すボーカル>が歌った場合、「間違えたのかな？」という印象になるでしょうし、<シンプルなJPOP>をaikoが歌ってもまた、その魅力が最大限までは引き出されないことでしょう。 結論：aikoはやっぱり天才！

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【J A M 2 0 2 6】 💐二次オーディション終演💐 出演者の皆様、ご来場･ご視聴いただいた皆様、並びに関係者の皆様に心より御礼申し上げます。 審査結果の発表は10月下旬頃を予定しております。 引き続きJAM2026をよろしくお願いいたします。 JAM2026実行委員会一同 #JAM2026 #JAM #アカペラ