ある音楽評論家が書いたことがずっと気に掛かっている。その人はある本で20世紀の映画音楽を体系的に数百作品以上も紹介してて、しかしホラー映画の音楽に関しては「ほとんど覚えていない」の一言でバッサリ割愛。 それはとても不自然だった。たとえ覚えてなくても観返せば良いだけなのに。 他の映画音楽に関する本を読んでいても、確かにホラー映画の音楽はあまり登場しない。 かろうじて紹介されがちな定番はエクソシスト、サスペリア、ハロウィンなどで、どれもテーマ音楽っぽく使われているものばかり。オープニングのタイトルバックで用いられたり、劇中に何度も何度も流れるような音楽。 そうじゃない場面、つまり恐怖場面の音楽ってどうだっけ。 貞子がテレビから出てくる時にどんな音楽が流れてただろうか。ミザリーでキャシー・ベイツが金槌を振り下ろす場面は？　回路やヘレディタリーやゲット・アウトはどんなだったか。 そうして気づくのは、 これらは映画音楽だけど映画音楽じゃない、 それはアンビエンスや声や効果音と不可分で、 サウンドスケープと形容するほかないようなものばかりだということ。 このようなホラー映画の音楽はとても特殊なので、 そのほとんどは忘れられる運命にある。 その特殊性を最も的確に言い表していると思うのは 《音楽性の否定》というフィリップ・ブロフィの言葉。 このようなところから出発してぼくは、 音楽によってどのように情動が喚起されるのか、 ということをホラー映画から考えました。 そもそも本当に音楽によって恐怖を感じるのだろうか。 恐怖の表現と恐怖の喚起はどう違うか。 恐怖の種類はいくつあるのだろうか。 その恐怖反応は生得的なものだろうか、文化的なものだろうか。 なぜジャンプスケアはホラーだとは思われていないのか。 なぜオルゴールや子守唄がよく用いられるか。 不協和音は本当に怖いのか。 なぜ無音になると次にショック場面が来るのか。 無音の恐怖と、驚愕の音楽の恐怖は同じ恐怖といえるだろうか。 怖い場面であえて明るい音楽が流れる理由はなんだろう。 シェーンベルクからリゲティ、武満徹を経て、 ハンス・ジマーからザ・ケアテイカーまで。 『サイコ』から『バックルームズ』、 小林正樹からデイヴィッド・リンチまで。 音楽と恐怖についてひたすら考えました。 最初の刊行予告から悠久の時が経ち、 ホラー映画を呪い、ホラー映画に呪われながら、 ついに完成しました。 お願いですからぜひ手に取ってください。読んでも呪われません。 木石岳『ホラー映画のサウンドスケープ 〈否定の音楽〉論』 hakusuisha.co.jp/book/b67759… [内容説明] 怖いのは旋律ではない。沈黙は幽霊を呼ぶ。 なぜ、あの音は怖いのか？　無調、反復、無音……ホラー映画にひそむ現代音楽の手法を解剖し、恐怖を鳴らす「音」の正体に迫る。 ［目次］ 序　実験的で大衆的な音楽 第一部　テラーの音楽 　第一章　驚愕する音楽 　第二章　心臓の音 　第三章　叫び 　第四章　不協和音 　第五章　トーン・クラスター 第二部　ホラーの音楽 　第一章　不安の音楽 　第二章　聴くと死ぬ旋律の系譜 　第三章　テレグラフィング 　第四章　『シャイニング』を観ながら『ポリモルフィア』を聴く 第三部　音楽性の否定 　第一章　怖くない音楽／嫌悪の逆転変調 　第二章　リミナルスペースの音景／夜のなかの夜 　第三章　音楽性の否定／ベッドシーツ 　第四章　無音の音楽➀　沈黙は幽霊を呼ぶ 　第五章　無音の音楽➁　完全な真空 　第六章　 控えめなまとめ 　あとがき 　音楽に関する用語 　参考文献 　註記 　索引［映画・人名・事項］