毎日が月曜日

「ドレミファ娘の血は騒ぐ」改題前「女子大　恥ずかしゼミナール」の、分厚いコンテ表を渡された時は驚いた。シーン1のカット1から、ラストシーンのラストのカットまで全てが絵コンテ化されていて、しかもカットの絵が生きて動いてるように見えた。そこに編集もそこに見えるのだ。 　黒沢さんのなかでは既に全カット構成されているのだ。こんな人は他にはいない。そのうちコンテを書かなくなり、ワンカット長回しを多用していくようになるが、今度は完璧な役者の位置と動線でワンショットが構成されている。コンテを作ってカットをわっても、カットを割らず長回しでも本質的なものは変わらない。つまり、黒沢さんの中では映画は既に脳内で完成されているのだ。それも脳内の夢物語ではない。リアリティのある完成度なのだ。その考え方の大本が数学的な考察によるものだと僕は若い時に黒沢さんと過ごした日常から推測する。文学的な要素ではなく、計算されたショットの構成で娯楽映画を撮っている。 　それくらいの天才監督でなければ、事前に映画の構成を現場に行く前に準備することは不可能だと思う。 　昨日は学生たちのラッシュを見た。いろいろ間違えているがそれはいいのだ。撮ってスクリーンで映してみて考えが及んでなかったことを学べばよい。皆が黒沢清のようなことは出来ない。自分だって出来ない。出来ないから必死で現場で俳優の動線を考える。学生たちに足りてないのはそうした映画への畏れかもしれない。 　カットを割ってもいい、長回しでもいい。どちらも正解になることは黒沢清監督が証明している。大事なのは「何を撮りたいか？」だ。それが明確に見つけられるかどうか？学校の実習撮影は、映画の完成度は低くてもいいから、映画を発見してくたらと思う。 　今日はナイトオープン。それなりにカットが多い。まずは何とか撮り終えるように。