小説家 既刊『アガラ』『エアー3.0』『エアー2.0』『サイケデリック・マウンテン』『巡査長 真行寺弘道』シリーズ 『DASPA 吉良大介』シリーズ 『相棒はＪＫ』シリーズ 『アクション 捜査一課 刈谷杏奈の事件簿』 映画監督 『見えないほどの遠くの空を』『何かが壁を越えてくる』『森のカフェ』
東京の西のほう
Joined June 2009
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あいみょんって、コードはあまりテンション入っていなくて簡単だけど、そこからノートを取り出してメロをつくるセンスと歌詞への音符の当て方が秀逸だな。（いまはじめてまともに代表曲数曲きいた、なにをいまさらですが……）。
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プログラミングには疎い僕だが、ポールは、オブジェクト指向を前提に、使うことを強制する言語にはあまり利点を感じない、と言う。大きな組織がつぎはぎでプログラムを書き続けるための方法だ、とも。
哲学者ハーマンが名前を借りた流儀を、ハッカーのポールは否定的。この食い違いは面白いね。
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ゲンロン友の会の冊子で、東浩紀・桂大介との対談で紹介されていた『ハッカーと画家』（ポール・グレアム著）を少しずつ読んでいる。面白いのは、著者がオブジェクト指向に否定的なこと。グレアム・ハーマンはこのコンピュータ技術から着想を得て、思弁的実在論を展開したんだが、ポールは冷淡だ。
流れ者の刑事っている？ あ、ジャック・リーチャーだ。Prime Videoでシーズン1の一話を見た。田舎警察、捜査が雑すぎ（ま、いいか）。マッチョタイプの大男が大暴れして地元の女刑事といい感じになるってか？ うう、アメリカ人好きそう。StonesのCan't You
Hear Me Knockingがグっ！
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連ドラの難しいところは、長尺になると登場人物が増え、サブプロットが増え、それを最後の二話あたりに回収することになり、最終回は完全に回収のため、幕引きのための回になって完全に緊張感が途切れてしまうことだ。しかし、サブプロットって全部回収しなければいけないのかな、よくわからない。
脚本の前にプロットを書く際に「書きすぎるな、まず話の骨格を掴むために書こう」と教えている自分が、もうめちゃくちゃ書きまくって、もはやプロットでなくなり、本文を書きつつ構成を考えている状況に陥っている。「小説だからね」の言い訳がきくかどうかはわからない。まあ、物事に例外はあるさｗ
未発表（というかボツになった）シナリオ集。『ふぞろいの林檎たち』のⅤだけ読んだ。俺はモロ林檎世代。ここに書かれた物語ももう二十年前の話だ。リアルな人生が滲むねえ。ラストは毎度のことみんなが集まって地味なパーティ。しかし、ここでまさかの展開。山田さんは前からそうしたかったんだそう。
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『俺のこと、なんか言ってた?』（宮藤官九郎脚本）五話まで見た。王道の物語進行に業界のあるあるネタをまぶし、ぐっと減速して人情ドラマを入れる。安定感抜群。「好みはおいといて」なんて留保つけたくはなるけれど、結局笑ってた。
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ネタバレしまくってます。
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榎本憲男★『エアー3.0』（小学館文庫）出ました！ retweeted
悪人を劇中で裁けば、“現実”は解決するのか？『DIGGER／ディガー』の“ゆらぎ”がもたらす余波【小説家・榎本憲男の炉前散語】
#榎本憲男の炉前散語 #映画ディガー @chimumu
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榎本憲男★『エアー3.0』（小学館文庫）出ました！ retweeted
僕にストーリー作りを教えてくださった榎本憲男さん(@chimumu)の新作『それって幸せ？』。大傑作です。
僕の歌集にも目を通してくださっていて「短歌うまいね」と言ってくださって幸せでした。
杉野希妃、11年ぶりとなる榎本憲男監督作に「現代にあるべき意義深い作品」 moviewalker.jp/news/article/…
