د.عبدالله بن محيل retweeted
البياض والسواد
لماذا يقول العرب لمن أحسن بيّض الله وجهك، ولمن قصّر سوّد الله وجهك، ولمن أتى بموقف عظيم ترفع له البيضا؟ ولماذا يقول الرجل لمن يطلب حمايته (أنت في وجهي)؟
تكشف هذه التعبيرات عن مكانة الوجه في الثقافة العربية؛ فلم يكن مجرد عضو في الجسد، بل رمزًا للشرف والسمعة والمكانة الاجتماعية، حتى أصبح وجه الإنسان لا يمثله وحده، وإنما يمتد ليعبر عن سمعة جماعته.
وهذه الرمزية ضاربة في القدم، فقد قال حسان بن ثابت في مدح الغساسنة:
بيضُ الوجوهِ كريمةٌ أحسابُهم
شُمُّ الأنوفِ من الطرازِ الأولِ
وقد استمر هذا المعنى في الشعر الشعبي، يقول تركي البدراني:
سود الله وجه من يقدر وقصّر
وبيض الله وجه كسّاب الجمايل
ولعل ما يكشف عمق هذه الرمزية أن الوجه لم يكن مرتبطًا بالمدح والذم فحسب، بل تجاوز ذلك إلى تنظيم العلاقات الاجتماعية، ولا سيما في أعراف الدخالة والحماية لدى المجتمع.
فعندما يقول الرجل للمستجير (أنت في وجهي)، فإنه لا يمنحه وعدًا عابرًا، بل يجعل من مكانته وسمعته ضمانًا لحمايته. ومن هنا ارتبط مفهوم (الوجه)بالدخيل الذي يلجأ إلى شخص يطلب منه الأمان، حتى أصبح الاعتداء على الدخيل في بعض الأعراف اعتداءً على وجه من أجاره، وهو ما يُعرف بـ(تقطيع الوجه).
وبذلك لم يعد الوجه مجرد رمز للشرف، بل أصبح التزامًا اجتماعيًا يترتب عليه حفظ الأمان والوفاء بالعهد؛ فمن يحمي دخيله يحفظ وجهه، ومن يعجز عن الوفاء بحمايته قد يتعرض للوم وتراجع مكانته في مجتمعه.
ومن هذه المعاني أيضًا يمكن فهم عبارة (ترفع له البيضا)، التي ارتبطت في بعض الأعراف بالتكريم العلني لأصحاب المواقف المشرفة، ولا سيما في الصلح وحقن الدماء ونصرة المستجير.
ويقول عبدالرحمن العطاوي:
ترفع له البيضا على روس الأشهاد
اللّي يفك الملتجي من قياده
فالبيضاء هنا تتجاوز الثناء على الفرد إلى إعلان الاعتراف بفضله أمام الجماعة، ليصبح موقفه مصدرًا للشرف والمكانة.
ومن منظور أنثروبولوجي، تكشف هذه التعبيرات عن نظام اجتماعي كانت السمعة فيه وسيلة لضبط السلوك؛ فبياض الوجه مكافأة معنوية، وسواده عقوبة اجتماعية، وإعطاء الوجه عهد بالحماية، أما رفع البيضاء فهو اعتراف جماعي باستحقاق المكانه .
#أنثروبولوجيا #الثقافة_العربية #التراث_الثقافي
البياض والسواد
لماذا يقول العرب لمن أحسن بيّض الله وجهك، ولمن قصّر سوّد الله وجهك، ولمن أتى بموقف عظيم ترفع له البيضا؟ ولماذا يقول الرجل لمن يطلب حمايته (أنت في وجهي)؟
تكشف هذه التعبيرات عن مكانة الوجه في الثقافة العربية؛ فلم يكن مجرد عضو في الجسد، بل رمزًا للشرف والسمعة والمكانة الاجتماعية، حتى أصبح وجه الإنسان لا يمثله وحده، وإنما يمتد ليعبر عن سمعة جماعته.
وهذه الرمزية ضاربة في القدم، فقد قال حسان بن ثابت في مدح الغساسنة:
بيضُ الوجوهِ كريمةٌ أحسابُهم
شُمُّ الأنوفِ من الطرازِ الأولِ
وقد استمر هذا المعنى في الشعر الشعبي، يقول تركي البدراني:
سود الله وجه من يقدر وقصّر
وبيض الله وجه كسّاب الجمايل
ولعل ما يكشف عمق هذه الرمزية أن الوجه لم يكن مرتبطًا بالمدح والذم فحسب، بل تجاوز ذلك إلى تنظيم العلاقات الاجتماعية، ولا سيما في أعراف الدخالة والحماية لدى المجتمع.
فعندما يقول الرجل للمستجير (أنت في وجهي)، فإنه لا يمنحه وعدًا عابرًا، بل يجعل من مكانته وسمعته ضمانًا لحمايته. ومن هنا ارتبط مفهوم (الوجه)بالدخيل الذي يلجأ إلى شخص يطلب منه الأمان، حتى أصبح الاعتداء على الدخيل في بعض الأعراف اعتداءً على وجه من أجاره، وهو ما يُعرف بـ(تقطيع الوجه).
وبذلك لم يعد الوجه مجرد رمز للشرف، بل أصبح التزامًا اجتماعيًا يترتب عليه حفظ الأمان والوفاء بالعهد؛ فمن يحمي دخيله يحفظ وجهه، ومن يعجز عن الوفاء بحمايته قد يتعرض للوم وتراجع مكانته في مجتمعه.
ومن هذه المعاني أيضًا يمكن فهم عبارة (ترفع له البيضا)، التي ارتبطت في بعض الأعراف بالتكريم العلني لأصحاب المواقف المشرفة، ولا سيما في الصلح وحقن الدماء ونصرة المستجير.
ويقول عبدالرحمن العطاوي:
ترفع له البيضا على روس الأشهاد
اللّي يفك الملتجي من قياده
فالبيضاء هنا تتجاوز الثناء على الفرد إلى إعلان الاعتراف بفضله أمام الجماعة، ليصبح موقفه مصدرًا للشرف والمكانة.
ومن منظور أنثروبولوجي، تكشف هذه التعبيرات عن نظام اجتماعي كانت السمعة فيه وسيلة لضبط السلوك؛ فبياض الوجه مكافأة معنوية، وسواده عقوبة اجتماعية، وإعطاء الوجه عهد بالحماية، أما رفع البيضاء فهو اعتراف جماعي باستحقاق المكانه .
#أنثروبولوجيا #الثقافة_العربية #التراث_الثقافي
د.عبدالله بن محيل retweeted
نضحك الآن!
وسيأتي زمان نبكي على فقدان هذه اللهجات الغنية والثرية بمفردات عربية نادرة بموت أصحابها والمتحدثين بها في جميع أنحاء المملكة والاعتماد على اللهجة البيضاء وتهميش اللهجات وعدم حفظها بل السخرية منها في بعض الأحيان!
د.عبدالله بن محيل retweeted
يسر مجلة الدراسات الثقافية والأنثروبولوجية الإعلان عن توقيع اتفاقية تعاون مع دار الكوكب التاسع @9thPPublishing، تُعنى بأعمال ترجمة النصوص والدراسات الأنثروبولوجية والثقافية الأجنبية.
وتأتي هذه الاتفاقية امتداداً لجهود المجلة في إثراء المحتوى العربي، وتعزيز التواصل العلمي والثقافي، والإسهام في إتاحة الإنتاج الأنثروبولوجي والثقافي العالمي باللغة العربية.
#مجلة_الدراسات_الثقافية_والأنثربولوجية
د.عبدالله بن محيل retweeted
على خشمي
يقول محمد الدحيمي:
اجل وشلون ماقول ( لحمد) تمّ وعلى خشمي
وهو عدٍّ يساقِ الطيب والشيمه معاطيشه
ويقول حمد البريدي عن البر بالأب:
ابيك.. بع دنياك.. لا ترخص ابيك
لو يجبرك في شي نفسك ماتبغاه
قل له على خشمي وحاضر ولبيك
مادامك انت وكل مافيك يفداه
من جماليات الثقافة في الجزيره العربية عبارة (على خشمي)، التي تختزل دلالات أنثروبولوجية عميقة؛ فالأنف في المخيال الثقافي العربي رمزٌ للأنفة والعزة والكرامة، غير أن العربي حين يقول (على خشمي) يوظّف رمز كرامته في تكريم الآخر والاستجابة لطلبه.
وهنا تتجلى مفارقة رمزية لافتة؛ إذ ينتقل الأنف من التعبير عن عزة الذات ورفض الضيم إلى الاعتراف بمكانة الآخر، ويتحول التكريم الرمزي إلى التزام أخلاقي بقضاء الطلب ، وفي الغالب يرد صاحب الطلب بعبارة ( عليه الشحم ) وهو رد على التكريم بالتكريم أيضاً.
ورمزيات ( الخشم ) في الثقافة العربية عديده يختصر اهمها البيت الشهير لعبدالرحمن بن جزاء
ماخذ حقه بحب خشوم اخذ حقه بدق خشوم
ورد العلم عني لا ترد العلم عن غاري
على خشمي
يقول محمد الدحيمي:
اجل وشلون ماقول ( لحمد) تمّ وعلى خشمي
وهو عدٍّ يساقِ الطيب والشيمه معاطيشه
ويقول حمد البريدي عن البر بالأب:
ابيك.. بع دنياك.. لا ترخص ابيك
لو يجبرك في شي نفسك ماتبغاه
قل له على خشمي وحاضر ولبيك
مادامك انت وكل مافيك يفداه
من جماليات الثقافة في الجزيره العربية عبارة (على خشمي)، التي تختزل دلالات أنثروبولوجية عميقة؛ فالأنف في المخيال الثقافي العربي رمزٌ للأنفة والعزة والكرامة، غير أن العربي حين يقول (على خشمي) يوظّف رمز كرامته في تكريم الآخر والاستجابة لطلبه.
وهنا تتجلى مفارقة رمزية لافتة؛ إذ ينتقل الأنف من التعبير عن عزة الذات ورفض الضيم إلى الاعتراف بمكانة الآخر، ويتحول التكريم الرمزي إلى التزام أخلاقي بقضاء الطلب ، وفي الغالب يرد صاحب الطلب بعبارة ( عليه الشحم ) وهو رد على التكريم بالتكريم أيضاً.
ورمزيات ( الخشم ) في الثقافة العربية عديده يختصر اهمها البيت الشهير لعبدالرحمن بن جزاء
ماخذ حقه بحب خشوم اخذ حقه بدق خشوم
ورد العلم عني لا ترد العلم عن غاري
د.عبدالله بن محيل retweeted
الدحة والربابة.. موروث صوتي في ذاكرة الحدود الشمالية.
spa.gov.sa/N2711447
#واس
د.عبدالله بن محيل retweeted
البارحه واليوم عينين في راس
ماغاب من ذكراك مثقال ذره
كني من أودعه الزمن خلف حراس
مبطي ماسمع الكلمه الي تسره
يومً يمره يلتقط فيه الأنفاس
ويومً يمره مادرى انه يمره
متوقعً بعد البطى ذرة احساس
يوم انتظر من غيبة الشمس ذره
تقسى وانا في عينك اشوف لا باس
واحياًنا تكون القساوة مبرّه
أنا أعرف رمشك وهو ميت نعاس
درب الجروح الداميه مايغره
انت ابتسم وتصير خدينك أقواس
والابتسامه بين قوسين درّه
مثل انعكاس النور في عقد الالماس
عقدً سلب زينة نجوم المجره
كنك تصب الليل من كاس في كاس
وليا تهادا بان للبدر غره
متحركً خلقه مايحتاج نسناس
لو تلتفت خذا على العنق فره
وعودك طغى من كثر ماهو بمياس
يستقبل انسام الهوى ويتدره
هو مرتوي والي حواليه يبأس
وإلا الرياح العاتيه مستمره
الناس ماتدري وش الي ورى الناس
ياليتها ماتنقد ولا تشرّه
لاشفت مخلوقً ملى صدره اليأس
انكان مانت بنافعه لا تضره
العز يبغى ولد .. شامخ .. وراسه عنيد
والروس وقت المواجه يخلف ظنونها
🇸🇦🇸🇦🇸🇦🇸🇦
#خالد_بن_سلمان
#وزير_الدفاع_السعودي
563
د.عبدالله بن محيل retweeted
لا خلاف على مكانة البادية في الثقافة العربية، ولا على أثرها في حفظ اللغة والشعر والحكمة.
لكن ما أردت تأكيده في المقال هو أن الاعتراف بهذا الأثر لا يعني اختزال الحضارة العربية، والسعودية تحديدًا، في البادية وحدها، فذهاب علماء اللغة إلى الأعراب لجمع الشواهد لا يعني أن المعرفة نشأت في الصحراء وحدها، إذ إن جمعها وتدوينها وتصنيفها وتأسيس علومها جرى في الحواضر كذلك، ثم إن مقابلة الصحراء بوصفها فضاءً للروح والمعرفة، والمدينة بوصفها فضاءً للصخب والمغالبة، تعيد إنتاج الثنائية التي يحاول المقال تجاوزها، فالحضارة ليست نقيض البداوة، ولا البداوة نقيض الحضارة، وإنما التاريخ أوسع من أن تختزله بيئة واحدة، وهذا هو جوهر المقال.
شكراً للإضافة الثرية مع خالص مودتي وتقديري
البادية هي التي شكلت القيمة الحضارية والثقافية ،وأهل الحواضر هم ذهبوا إلى البادية للوصول إلى المعنى والمعرفة
أهل بغداد والكوفة والصبرة والحواضر العربية ذهبوا إلى الصحراء للحصول على المعرفة فجمعوا الحكم والامثال والشعر واصلوها وأصبح الدرس قائم عليها إلى يوم الناس هذا، ثم إن الصحراء رسالة الروح عكس المدينة وصخبها، المدينة قائمة على التدافع من أجل الرزق والمغالبة عليه
حالة من الضجيج عكس الصحراء التي مثلت الرسالة والمعرفة
جاء رجل من أقصى المدينة يسعى مندفعا إلى خارجها ،كان الهدف الوعض وايقاض العقول لان المدينة بما فيها ملتهية بالحياة وزخرفها
الحديث طويل جدا عن الصحراء
كل التحايا للمجلة بكل طواقمها الفنية والإدارية واخص سعادة رئيس التحرير وكاتب هذه السطور
د.عبدالله بن محيل retweeted
تمتلك هذه الأرض جذورًا ضاربة في عمق التاريخ، منها وإليها تعود العروبة بلغتها وعاداتها وقيمها ذات الأصالة والعراقة.
بلسان سكان هذه الأرض نزل القرآن الكريم، وعلى سواعدهم انتشر الإسلام من مكة والمدينة ذات القدسية العالية.
وتشكّلت فيها الأيقونات الرمزية الخالدة:
• تستمد أيقونة الكرم جذورها من حاتم الطائي، مرورًا بابن مهيد (مصوّت بالعشا)، ودغيم الظلماوي (يا كليب شب النار يا كليب شبّه)، والشواهد كثيرة في هذا الجانب… ما نشاهده اليوم من كرم #السعوديين ليس تصنّعًا، بل هو فطري متجذّر في وجدانهم.
• وتستمد أيقونة الشجاعة جذورها من العرب الأوائل، مرورًا بالزير سالم (كليب)، وعنترة بن شداد، والعرب الفاتحين، ثم أسطورة أبو زيد الهلالي سلامة وذياب بن غانم، إلى فرسان العرب الأواخر الذين سطّروا التاريخ فوق هذه الأرض، وأسسوا #الدولة_السعودية_الأولى على يد الإمام محمد بن سعود، ثم #الدولة_السعودية_الثانية على يد الإمام تركي بن عبدالله راعي (الأجرب)، وأخيرًا #الدولة_السعودية_الثالثة، #المملكة_العربية_السعودية، على يد الملك عبدالعزيز، طيّب الله ثراه، وأعوانه فرسان الجزيرة.
• وأيضًا على هذه الأرض تستمد أيقونة الحب جذورها من عنتر وعبلة، مرورًا بجميل وبثينة، ومجنون ليلى العامرية قيس، إلى الدجيما صاحب القصيدة المشهورة (إن مت في داخل حشاه ادفنوني .. في مستكن الروح ماهو برّا).
حتى انعكس هذا الحب على الجبال في أسطورة جبل طمية المشهور:
(الهوى قدامنا شدّد طمية .. يوم لاح لها قطن والدار خالي).
• وعلى هذه الأرض يستمد الشعر جذوره من المعلقات السبع، مرورًا بكعب بن زهير، والحطيئة، وجرير….
ثم الشعراء الأواخر كأيقونة الفلك راشد الخلاوي، ثم بديوي الوقداني، ومحسن الهزاني، وفهيد المجماج، وعبدالله بن سبيل، وابن لعبون….
إلى الشعر الشعبي التقليدي الحالي، وأبرز الشعراء فيه على سبيل المثال: بندر بن سرور، وسعد بن جدلان، وعبدالله بن عون، وعبدالله بن زويبن وأيقونة الوطن خلف بن هذال
ثم رواد المدرسة الحداثية في الشعر الشعبي، مثل الأمير بدر بن عبدالمحسن، ومساعد الرشيدي، ونايف صقر، وفهد المساعد….
غير عمالقة العرضة والمحاورة….
• وفي عالم الخيل، من هذه الأرض نشأت مرابط الخيل المشهورة، مثل الصقلاوي، والكحيلة، والعبية، وكروش، والصويتي….
لذلك يتجذّر في السعوديين الكرم والشعر والنخوة والفزعة والشجاعة.
كل الأمثلة المذكورة على سبيل المثال لا الحصر.
#الهوية_الثقافية_السعودية
د.عبدالله بن محيل retweeted
ما مرّ بالوطن تهديد إلا وإستدعت ذاكرة الشعب قصائده وأشعاره. الفن إذ يكون التعبير عن خفقة الفؤاد وفزّة الروح.
أي مجد يبو هذال...
وطنا له علينا دين وان جاء موعده نوفيه
بالايدي حافظينه مثل حفظ القلب بضلوعه
وطنا ما يرحب بالحريب ولا انتصر غازيه
للغازي مقبره ولخاين الأوطان بالوعه
#دافعوا_عن_وطنكم_وقيادتكم
تمتلك هذه الأرض جذورًا ضاربة في عمق التاريخ، منها وإليها تعود العروبة بلغتها وعاداتها وقيمها ذات الأصالة والعراقة.
بلسان سكان هذه الأرض نزل القرآن الكريم، وعلى سواعدهم انتشر الإسلام من مكة والمدينة ذات القدسية العالية.
وتشكّلت فيها الأيقونات الرمزية الخالدة:
• تستمد أيقونة الكرم جذورها من حاتم الطائي، مرورًا بابن مهيد (مصوّت بالعشا)، ودغيم الظلماوي (يا كليب شب النار يا كليب شبّه)، والشواهد كثيرة في هذا الجانب… ما نشاهده اليوم من كرم #السعوديين ليس تصنّعًا، بل هو فطري متجذّر في وجدانهم.
• وتستمد أيقونة الشجاعة جذورها من العرب الأوائل، مرورًا بالزير سالم (كليب)، وعنترة بن شداد، والعرب الفاتحين، ثم أسطورة أبو زيد الهلالي سلامة وذياب بن غانم، إلى فرسان العرب الأواخر الذين سطّروا التاريخ فوق هذه الأرض، وأسسوا #الدولة_السعودية_الأولى على يد الإمام محمد بن سعود، ثم #الدولة_السعودية_الثانية على يد الإمام تركي بن عبدالله راعي (الأجرب)، وأخيرًا #الدولة_السعودية_الثالثة، #المملكة_العربية_السعودية، على يد الملك عبدالعزيز، طيّب الله ثراه، وأعوانه فرسان الجزيرة.
• وأيضًا على هذه الأرض تستمد أيقونة الحب جذورها من عنتر وعبلة، مرورًا بجميل وبثينة، ومجنون ليلى العامرية قيس، إلى الدجيما صاحب القصيدة المشهورة (إن مت في داخل حشاه ادفنوني .. في مستكن الروح ماهو برّا).
حتى انعكس هذا الحب على الجبال في أسطورة جبل طمية المشهور:
(الهوى قدامنا شدّد طمية .. يوم لاح لها قطن والدار خالي).
• وعلى هذه الأرض يستمد الشعر جذوره من المعلقات السبع، مرورًا بكعب بن زهير، والحطيئة، وجرير….
ثم الشعراء الأواخر كأيقونة الفلك راشد الخلاوي، ثم بديوي الوقداني، ومحسن الهزاني، وفهيد المجماج، وعبدالله بن سبيل، وابن لعبون….
إلى الشعر الشعبي التقليدي الحالي، وأبرز الشعراء فيه على سبيل المثال: بندر بن سرور، وسعد بن جدلان، وعبدالله بن عون، وعبدالله بن زويبن وأيقونة الوطن خلف بن هذال
ثم رواد المدرسة الحداثية في الشعر الشعبي، مثل الأمير بدر بن عبدالمحسن، ومساعد الرشيدي، ونايف صقر، وفهد المساعد….
غير عمالقة العرضة والمحاورة….
• وفي عالم الخيل، من هذه الأرض نشأت مرابط الخيل المشهورة، مثل الصقلاوي، والكحيلة، والعبية، وكروش، والصويتي….
لذلك يتجذّر في السعوديين الكرم والشعر والنخوة والفزعة والشجاعة.
كل الأمثلة المذكورة على سبيل المثال لا الحصر.
#الهوية_الثقافية_السعودية
د.عبدالله بن محيل retweeted
إنَّ التراث الثقافي غير المادي لا يحيا إلا لأنَّ الناس يواصلون إحياءه.
ففي مختلف مناطق العالم، يتعاون حَمَلة هذا التراث وممارسوه، ومنظمات المجتمع المدني، والمؤسسات الثقافية والأكاديمية، والسلطات الوطنية والمحلية، من أجل صونه ونقله والاحتفاء به.
وتنتقل هذه العناصر من جيل إلى جيل، فتمنح المجتمعات المحلية شعوراً بالاستمرارية والانتماء.
في اليوم الدولي للتراث الثقافي غير المادي، تُقر #اليونسكو وتحتفي بما تزخر به مجتمعاتنا وما يفيض به العالم من تراث ثقافي غير مادي، أي بالمعارف والممارسات والحرف التقليدية، وثقافات الطعام والطقوس وفنون الأداء، والعادات الاجتماعية التي تصل بين الناس عبر الأجيال والثقافات.
🔗unesco.org/en/days/intangibl…
#التراث_الثقافي_غير_المادي #من_أجل_الشعوب #التراث_الحي
ثلاث مية سنه والحكم لله ثم لآل سعود
تباهي يا بلاد العز والراية سعودية
ثلاث قرون فالتاريخ ماتشبه ثلاث عقود
انا اقول الحقيقه نختصرها ( سنين ضوئيه)
د.عبدالله بن محيل retweeted
أسقط اليمنيون والسوريون نظامي بلديهما السياسين. لكن ما بعد إسقاط النظام السياسي لم متماثلاً في التجربتين.
ففيما دانت البلاد سريعاً للنظام الجديد في دمشق، لم يكن الحال كذلك في صنعاء، مع عبدربه منصور، الذي أخرجه الحوثيون من عاصمته وأستولوا على قصره الجمهوري.
أظهر السوريون حرصاً على بناء دولة جديدة. ولم يكن الحال كذلك في اليمن! ثمة متغيرات كثيرة يمكن أن تشرح حالة كل بلد لوحده. لكن لنلاحظ أن الدولة لم تكن قوية في اليمن أصلاً، فيما كانت تمسك بمفاصل المجتمع في الحالة السورية.
في الحالة السورية، كان الوسيط بين الفرد والدولة مؤسسات، كالوزارات والحزب. وكان الفرد يحصل على خدمات الدولة وتسهيلاتها، كالكهرباء والطاقة...الخ، من خلال هذه المؤسسات.
أما في اليمن، فإن الوسيط لم يكن مؤسسات حديثة، جهاز بيروقراطي أوتنظيماً حزبياً مثلاً. بل مؤسسات اجتماعية تقليدية ينقسم المجتمع من خلالها إلى وحدات، كالقبيلة.
في الحالة السورية، كان الفرد يحصل على نصيبه من الدولة (خدمات وتسهيلات) من خلال أجهزتها. أما في اليمن، فكان الفرد يحصل على نصيبه من الدولة من خلال القسم الاجتماعي الذي ينتمي إليه.
في الحالة السورية، تجسد الوطن من خلال مؤسسات بيروقراطية. أما في الحالة اليمنية، فإن الوطن فكرة عاطفية لم تجسدها مؤسسات تهيمن على الموارد وتوزعها.
لذلك، رحب جلّ السوريين بتخليص دولتهم من سيطرة الأقلية وانصاعوا للدولة بشكلها الجديد. أما في الحالة اليمنية، فإن عموم الشعب أبدى تمسكا بالقسم الذي يمثله (قبيلة/منطقة/ طائفة).
يحتاج اليمنيون مؤسسات عابرة للقسمات الاجتماعية كي تترسخ فكرة الدولة لديهم، وربما أن بذور هذا متوفرة في بعض أجزاء البلاد.
من الطريف أن هذه الرؤية تتناقض مع رؤية باحثة أمريكية في العلوم السياسية (في الاثنوغرافيا السياسية) اسمها ليزا ويدين. لويدين عملين عن ظاهرة الدولة في كل من سوريا واليمن، إبان حكم حافظ الأسد وعلي صالح، هما:
(Wedeen, Lisa. Ambiguities of Domination: Politics, Rhetoric, and Symbols in Contemporary Syria. University of Chicago Press, 1999)
(Wedeen, Lisa. Peripheral Visions: Publics, Power, and Performance in Yemen. University of Chicago Press, 2008)
ويدين ذات المنظور التأويلي Interpretivism وبوحي من القمع الرهيب لحافظ الأسد لمواطنيه، مقابل فضاء الحرية النسبي في يمن عبدالله صالح، كانت ميّالة لنموذج الدولة اليمنية (منتقدة من يصف الدولة اليمنية بالفاشلة) مقابل دولة الأسد الوحشية. وسيكون من الممتع معرفة رأيها اليوم في تنظيراتها السابقة حول الحالتين.
د.عبدالله بن محيل retweeted
ابن الامام اللي على تقوى ودين
طريق شعبه للمعالي راسمه
و يقول .. حنا .. كلنا .. متكاتفين
دايم كذا وقت الظروف الحاسمه
نسيجنا .. واحد .. وموقفنا .. يبين
والدم في وقت الطلب نتقاسمه
#ولي_العهد
#محمد_بن_سلمان
#حملة_ولي_العهد_للتبرع_بالدم
بخصوص البحث العلمي كان لدي اقتراح بأن تكون هناك منصة تطرح فيها المؤسسات احتياجاتها البحثية وتقدمها على شكل منح لطلبة الدراسات العليا بمقابل مادي وبالتالي تكون الشراكة مثمرة بين الجامعات والمؤسسات.
تستوجب مرحلة الدراسات العليا في بعض جامعاتنا وقفة تقويم جادة؛ إذ تتجلى فجوة بين التطلعات والواقع، لتغدو البرامج في كثير من الأحيان مجرد امتداد كمي لمرحلة البكالوريوس، تفتقر إلى العمق التحليلي والمادة العلمية المناسبة، وتعتمد على التلقين بدلاً من بناء الفكر النقدي المستقل.
ولا يقل واقع البحث العلمي تحدياً؛ فالعديد من الرسائل الجامعية باتت تُدار بمنظور شكلي وتقليدي، يعاني من الاجترار والتكرار، ويبتعد عن ملامسة القضايا الوطنية والمجتمعية الملحة، لتبقى حبيسة الأرفف دون إضافة معرفية حقيقية أو حلول للتحديات الواقعية.
إن إصلاح هذا الخلل يتطلب إعادة هندسة المناهج لتنتقل من نقل المعرفة إلى صناعة المعرفة، وتوجيه خطط البحث العلمي لترتبط بالتنمية الوطنية والاحتياجات المجتمعية.
فالدراسات العليا ليست مجرد شهادة تُضاف إلى السيرة الذاتية، بل هي "عقل تخطيطي" للمجتمع، ومتى ما استعادت هذه المرحلة عمقها ورسالتها، استعاد التعليم الجامعي دوره الحقيقي كقاطرة للتطوير والنماء.




















