Pinned Tweet
#異世界太極拳
48歳の太極拳家が、異世界の三歳児に生まれ変わりました。
辺境の砦は、魔物溢れる物騒なところ。
騎獣のお世話に薪割りのお手伝い。そんな日々の暮らしも冒険です。
『異世界太極拳で辺境開拓、砦の守り手になっていました』
リンクはリプライで。
ここ最近も含め、AI小説というとAIに自動で書かせる話ばかり話題になりますが、自分で書いた小説の設定を管理して、AIをアシスタントとして使えば、人が書く場合でも、もっと良い作品を目指せるかもしれません。
意外と自作であっても設定はうろ覚えになってしまうものですから。
下記は、完結した長編(全81話・24万字・伏線102件)の設定資料を、Museのスペースでスマホ用のビューワーにしました。
すでに小説管理用のリポジトリを組んであったのもありますが、15分ほどで完成しました。
・13人の関係図がスマホ1画面に収まり、タップで人物設定へ
・作品の伏線が仕掛けられた話と回収有無を管理する台帳はカード形式で、縦に読める
・作中の時系列や世界観の歴史の年表も見やすい状態に
作り方と実際の画面はリポストしているX記事にまとめました。
みなさんは自作小説の設定資料をどう管理していますか?
あぁ、やっぱり韓国料理と日本料理の味の組み立ては違うんだなぁ。
特に「一つだけだと未完成に感じる」という部分。
むしろ日本だと「これ一つで完成している」みたいな価値判断を悦ぶ傾向があるもの。
Replying to @hallluuuu5
한국요리는 맛의 조화를 중요하게 여기는 편이라 한가지만 있으면 미완성으로 느낌.
음식들끼리의 마리아쥬를 신경쓴다고 할까.
쌈을 베어먹는 것을 싫어하는 것도 같은 이치임. 쌈안에 넣 고기 쌈장 마늘이나 김치 야채 장아찌류가 함께 조화를 이루는 맛이 중요한건데 베어먹으면 일부만 먹는거잖아
う、うーん。
今のパイプコーディングって、まだ人間のチェックなしではリスク高いように思うんだよなぁ。組織で運用するには色々と穴があるというか。
それも時間の問題、と言ったらそうなのかも知れないけど。
自分は旧時代のエンジニアになってしまったのでは mobtown.jp/article/old-engin…
最近かなりこれになりつつある
Catshop/桜井みしま retweeted
俺もイラストや絵画の話に絞って書こうかな。
まず「3時間プロンプトを練ったからといって、生成物に著作権が発生するとは限らない」というのはその通り。著作権は努力賞ではないので、どれだけ時間をかけたかは関係ない。重要なのは、人間による「創作的寄与」があるかどうか。
ここで注意したいのは、創作的寄与が認められるかどうかと、自分の手で線を引いたり色を塗ったりしたかどうかは別問題だということ。
実はこの話、生成AIが登場してから始まった議論ではない。
文化庁は1993年の「著作権審議会第9小委員会報告書」で、すでにコンピュータ・グラフィックスの著作物性について検討している。
cric.or.jp/db/report/h5_11_2…
そこで想定されているのは、利用者がコンピュータと対話形式で画像処理を行い、出力結果を確認しながら試行錯誤を繰り返すという制作方法である。
しかも面白いことに、最初から完成形を具体的に思い描いている必要はないし、コンピュータから当初の意図とは異なる結果が出てくる場合まで想定されている。
そうした場合でも、出力結果を確認し、当初の発想に合うものを選んだり、発想を修正したり、新たな発想を付け加えたりしながら完成させていく。その一連の過程を総合的に評価し、創作的寄与があるかどうかを判断するという考え方が示されている。
もちろん、当時のコンピュータとの「対話形式」は、現在の生成AIとの自然言語による対話とは異なる。それでも、直接手を動かして描かなくても創作的寄与は成立し得る、という考え方は共通している。
そして2024年の文化庁「AIと著作権に関する考え方について」でも、基本的には同じ方向の整理がされている。単に試行回数が多いだけでは駄目だが、生成結果を確認して指示を修正し、試行錯誤を繰り返す場合には、著作物性が認められることもあるというものだ。
bunka.go.jp/seisaku/bunkashi…
つまり、「自分で描いた」と呼べるかどうかは、それぞれの創作観によって違っていてもいい。AIに描かせたものを自分の作品とは呼びたくない、という考え方も別に否定しない。
しかし、そこから「自分の手で描いていないから著作権は認められない」と考えるのは、法律上の議論とは違う。
問われるのは、自分の画力で同じ絵を描けるかどうかではなく、完成した表現に対して人間がどれだけ創作的に寄与したかということ。
これは生成AIの登場によって急に出てきた新しい理屈ではなく、少なくとも30年以上前から検討されてきた話なんだよね。
この話、私もAI使って画像やMV作ってるけど、かなり同感なんよなあ。
最近、プロンプトを何時間も練って試行錯誤したんだから生成物にも著作権を認めるべき!みたいな話を見ると、正直ちょっともにょる。
プロンプトに工夫がないとは言わんけどさ、それと「自分が描いた」は違うじゃん。
私は自力で音楽は作れないけどイラストは描けるからイラストの話をするんだけど、昔はイラスト描いてお金もらってたこともあるし、今もpixivに手描きのイラストを上げてる。
だからわかるんだけど、頭の中で「こういう絵を描きたい」って考えることと、自分で線引いて色塗って形にすることは、やっぱり別物なんよ。
AIなら自分の画力じゃ到底描けない絵も一瞬で出せるし、私もその恩恵めっちゃ受けてる。
でもそれを「プロンプトにも創造性があるから」って手描きと同じように主張されると、いやいやちょっと待てよwってなる。
3分の落書きに著作権が認められることはあっても、3時間プロンプトをねりねりしたからって、その生成物に著作権がつくかは別の話じゃん?
苦労した時間で著作権が発生するわけじゃないし、そもそもアイデアに著作権はないし。
AIで作ったって明かして、規約の範囲で売るのは全然いいと思う。私もSunoで曲作って配信してるし。
ちなみに私が使ってる配信サービスだと、作曲者の欄にAIの名前は書いてはいけないきまりで、AIで作った曲でも人間の名前を書くルールになってる。だから私の名前を書いてるけど、それはそういうルールだからってだけで、私が出してる曲の作曲は、あくまでAIなんよね。
あと、著作権がないからって、他人の生成物を勝手に転載して自作発言していいわけでもない。
私もAI画像を無断転載されたことあるけど、言いたいのは「著作権侵害だ!」じゃなくて「それ私が生成したやつなんだけど?出典くらい書けよ」ってことなんよね。
ぶっちゃけ、3時間ねりねりした成果に著作権を認めてほしいなら、その3時間で自分の手で描けばいいじゃんって思っちゃうw
質はAIに負けるかもしれんけど、そっちは間違いなく自分で表現したものなんだからさ。
AI使うのはいいし私も使う。でも、AIがやったところまで全部自分がやったことにしなくてもよくないっておもう。
眺めてて、オリーブオイルと塩を掛けたくなった。
でも、茹でたてにハラワタとレモン汁だけ、のシンプルな旨さがあるんだろうなぁ。
この「タコを茹でてハラワタとレモン汁ぶっかけただけの料理」を日本でも食べたいのだが、いまだに食べられる店を見つけられない。
これ、イタリア・シチリア島の屋台で食べたのだが、タコを食べ続けてきた人生において、一番おいしいタコの食べ方だった(たこ焼きは除く)。シンプルなのに激しくウマイ。調理法も簡単に思えるが、なぜか日本で食べられない!
これ日本でも食べられる店があったら知りたい。これ食べるためだけにシチリアに行っても良いレベルでウマイ。
なんか茹でられたタコの色も日本と違う気がするから(?)タコ自体も別物かもしれないが、「タコを茹でてハラワタとレモン汁ぶっかけただけの料理」を日本でも食べたい。
なんならハラワタなくてもいいから、プロが作ったレモンぶっかけたタコ食べたい。
面白い小説を書くために必要なものは、きっと単独の何か一つではないと思うけど。
書いた量、読んだ量、何かの経験を積み上げた量……なんであれ、積み上げたものは挫けそうな時の支えになるだけでなく、胸を張って前をまっすぐ見る自信にも繋がるのだよな。
小説を書くのに読書量は関係ないという話をたまに見かけます。確かにあまり読まない作家さんもいるので、なんとも言えないですが、私は自分の書いている小説に不安を感じるとき、これまで読んできた本の量を信じることにしています。自分の中にたくさんの小説が生きている。それを信じて書こうと思います。お守りのようなものです。
写真は新人賞に応募していた頃の読書録です。タイトルと著者名だけをエクセルに打ち込むことにしていました。この頃、年間に読んでいたのは60冊くらいですから、読書アカウントのみなさんの中では全然少ないでしょう。青は印象に残った作品です。緑は初読みの作家さん、私は好きな作家さんばかり読むので、できるだけ初めての人を読むようにしていました。
あぁ、そうか。死者の胎から生まれる、も異常出生譚の類型なんだ。
でも、死の穢れとの関連から忌避されそうなものなのに、ある種の英雄の出自説明になっているのは面白いなぁ。
母親の幽霊が棺桶の中で飴で赤ちゃんを育てていた、という話は京都のみなとやが代表的ですが、それも含めて各地の幽霊飴の話はその赤ちゃんは成長して寺の住職になった、名僧になった、という結末が多く、これは昔話の異常出生譚、偉人が特別な生まれ方をする話型に連なるものと考えられますが、坊さんになる最後のオチの部分は一般的にはあまり知られていないと思われます。
あとこの飴買い幽霊、子育て幽霊の話は、昭和25年の分離埋葬事件としても知られる、かつて妊娠中の女性が死した際はお腹の子供は必ず取り出して別々に埋葬しなければならない、そうしないとその霊魂は悪しきモノになってしまう、という風習の話と繋がっており、それは妖怪の産女(姑獲鳥)にも関連するであろう…ということで非常に面白い構造を持ったお話であります。
Catshop/桜井みしま retweeted
印旛沼の「まきびし」こと「ヒシ」は主に二種類で、オニビシとワビシが繁茂しています。
ヒシは湖面に広く繁茂する水草なので、その蔦が漁業の妨げになったり、水質の悪化を招くので、毎年役所が予算を割いて駆除しています。
この悪者にされがちなヒシを有効に活用する方法を地元企業さんと模索したり、印旛沼の生き物の生態を子供達に知ってもらう活動を行う「まるごといんばぬまプロジェクト」さんに忍者として模索、協力しています🥷
Catshop/桜井みしま retweeted
プロテスタントの地域が豊かになったのは、勤勉な労働倫理のせいではなく、字が読めたからだった。経済学者ベッカーとヴェスマンが2009年に出した論文のタイトルは「ウェーバーは間違っていたのか」だ。19世紀プロイセンの郡別データを用いて、宗教改革の発信地ヴィッテンベルクからの距離を手がかりに調査すると、プロテスタント地域の経済的な優位は識字率でほとんど説明できてしまうことが分かった。聖書を自分で読むために、みな、字を覚えた。その人的資本が経済的豊かさに結びついたというのだ。禁欲の倫理が資本主義の精神を生んだというウェーバーの有名なテーゼは、少なくともデータ的には分が悪い状況に陥っていた。
そもそも『プロテスタンティズムの倫理と資本主義の精神』の読まれ方には独特のものがあった。日本では特に、だ。戦後の大塚久雄以来、『プロ倫』は「世俗内禁欲という精神が近代資本主義を生んだ」という精神史の本として、ほとんど倫理の教科書のように読まれてきた。勤勉で、禁欲で、天職に励む人間を育てれば、近代ができあがるというわけである。敗戦後の日本がそう読みたかった事情はわかる。だが、本書の著者によれば、ドイツ語圏の実証的なウェーバー研究はとっくにそこから離れていて、日本語圏の通説はウェーバー本人よりも大塚のウェーバー読解を下地にし続けてきたことになる。
本書の主張は大胆だ。ウェーバーは「近代資本主義はプロテスタントの倫理から始まった」とは、研究生活を通じて一度も考えていなかったと言う。ウェーバーが近代資本主義の核心と見たのは「(形式的に)自由な労働の合理的組織」であり、その起源は14世紀フィレンツェの商事会社、つまり近代法人の原型にある。1889年の学位論文『商事会社』の時点で、すでにウェーバーはそこを掘り下げていた。禁欲倫理は、そこに加わる「プラスX」の要因にすぎない。ただし、禁欲倫理はただの添え物でもない。合理的組織が回るためには、誰にも監視されていない持ち場で報酬とは無関係に手を抜かない人間が大量に必要だ。その人間の型を、カルヴァン派の信団が先に育んでいた。この読みでは、組織が本体で、倫理はその部品となる。
この読みが正しいなら、ベッカーたちの検証は、ウェーバーを倒したのではなく、通説のほうの『プロ倫』像を倒したことになる。倫理は一要因、本体は組織。両者はむしろ整合する。
ただし、ウェーバーは「合理的組織」が資本主義の核心だと見抜いたのに、それをうまく理論化できなかった。彼の官僚制モデルは、最上位にいる一人の人間の合理性を組織全体に引き延ばしたもので、経済学で言うプリンシパル・エージェントのモデルとほとんど同じ骨格をしている。トップが考え、下が従う。それでは組織という現象の説明になっていない。著者はこう書いている。
「ウェーバーの凄さはむしろ、『合理的組織』をまだ十分にわかっていないことをわかっていたところにある」
この穴を埋めたのが、約百年後のルーマンだった。行政実務の経験を持つルーマンは、組織を「決定の連鎖」として捉え直す。ある決定は、次の決定がそれを決定として受け取って初めて決定になる。会議で何かが決まったとしても、次の会議で誰もそれを前提にしなければ、それは決まっていなかったことになる。逆に、誰も正式に決めていないのに、みんながそれを決定として扱い始めれば、それは決定になる。決定が前の決定を解釈しながら接続していく。その連なりそのものがコミュニケーションであり、組織とは人の集まりではなく、決定が決定を生み続けるシステムだとルーマンは捉えた。トップの頭の中に組織があるのではない。組織は決定と決定のあいだに広がっている。これが副題の「ウェーバーからルーマンへ」の意味で、著者はこれを「百年の環」と呼ぶ。
現代日本では、「会社の歯車になりたくない」としばしば語られる。だが、本書を読んでいると、歯車になれるのなら、むしろ楽なのだと気づく。歯車は、回ればいいのだから。何をどう回すかを考えなくていいのだ。
ところが、近代の合理的組織では、一人ひとりが自分の持ち場で「事業にどう貢献するか」を自分で考え続けなければならない。決定を分業するとはそういうことだ。毎日の仕事のしんどさは、歯車にされていることではなく、歯車にさせてもらえないことから来ているとも言える。カルヴァン派の信者は、自分が救われるかどうかを決して知ることができず、それでも救われている者のように働き続けた。合理的組織の中の会社員は、自分の決定が正しいかどうかを事前には知ることができず、それでも次の決定を接続し続ける。禁欲倫理と組織の構造は、ここで同じ形をしていて、ともに駆動力になっている。
もちろん、行為者の主観的な意味から出発するウェーバーと、主体を置かないルーマンのシステム論とは、同じ「意味」を語っていないという批判は根強い。それでも、ウェーバーとルーマンは一本の線で結ぶことができる。人間の主観から議論を出発させても、システムから出発させても、たどり着く先は同じなのだ。すなわち、組織の合理性は、どこか一か所に固まっているのではなく、決定と決定が互いを承認し合う過程の中にしかない、という結論である。
ルーマンにとって社会学とは、社会を外から眺めて記述する学問ではなく、社会が自分自身を記述するときの区別の立て方、その盲点を観察する学問だった。社会学は何を観察するのか、という問いへの本書の答えも、たぶんここにある。社会学が観察するのは人でも制度でもなく、意味がどう働いているかという点なのだ。これは社会学の技術的な話に読めるが、本書はこれを、ぼくらの毎日の実感に近いところまで引き下ろしている。上司が決めたことに意味があるのは、ぼくがそれを受け取って次の決定をするからだ。ぼくの決定に意味があるのは、誰かがそれを受け取って次の決定をするからだ。どこにも「本当の決定者」はいない。組織には決定の連鎖が続いているだけである。
めちゃくちゃ面白い視点だと思った。
『社会学の新地平 ウェーバーからルーマンへ』佐藤俊樹、岩波新書
私も、AI小説を「完全丸投げでどこまで作れるか」という点では、かなり本気で試しているほうだと思いますが、現時点では進行先生と同じ結論です。
Web小説のランキングは、テンプレやトレンド、投稿テクニックを押さえれば、ある程度は狙える。
ただ、書籍化までは届いても、そこからIPビジネスとして広げるには、質の面で厳しいと思います。
AIが本当に恐ろしいのは、進行先生のようにAI抜きで実績のある作家さんが、自力でできる作業の時短や、資料調査・学習のために使うときです。
ただでさえ需要が限られる中、私を含めた素人が、AIという拡張装置まで手にした実績のあるプロと競争するのは、かなりしんどいと思います。
言えます。シンプルに、競争相手として強くないからです。
力を入れてもらう漫画の原作のような大きい仕事だと、速さ安さよりクオリティの高さが求められると思います。その面においてAIはまだ全然強くありません。
…
(残り257文字)
#mond_shinkoshoto
mond.how/topics/l7xoyqz63sjf…







































